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《焚尸人 Spalovač mrtvol》剧情介绍

焚尸人 Spalova? mrtvol影片剧照1

影片导演: 乔拉·赫兹

影片编剧: Ladislav Fuks

影片主演: Vlasta Chramostová / 鲁道夫·霍辛斯基 / 伊利·曼佐

影片类型: 剧情 / 惊悚 / 恐怖

影片制片国家/地区: 捷克斯洛伐克 Czechoslovakia

影片语言: 捷克语

影片上映日期: 1969-03-14

影片片长: 95 分钟 / Netherlands: 102 分钟

影片又名: The Cremator

影片IMDb链接: tt0063633

影片简介:

《焚尸人》根据拉迪斯拉夫·富克斯的同名小说改编。讲述了一个令人毛骨悚然的故事。卡尔是火葬场的管理人,他是反犹太主义者,并极其迷恋死亡。适逢纳粹侵略捷克斯洛伐克,他认为自己大展宏图的机会来了,但正当他准备大显身手时,却发现自己的妻子不是“纯净”的血统。这个事实让他走上了疯狂之路。他准备谋杀自己的妻子和同样不“纯洁”的儿子。

焚尸人 Spalova? mrtvol精彩剧照海报

焚尸人 Spalova? mrtvol精彩剧照海报

焚尸人 Spalova? mrtvol精彩剧照海报

焚尸人 Spalova? mrtvol精彩剧照海报

影片幕后揭秘:

幕后制作


导演乔拉·赫兹为捷克奇幻电影领军人物,本片是捷克新浪潮电影里最具黑暗、奇幻魅力的影片,如同一个现代社会的人性寓言,荣获1972年西班牙奇幻电影节最佳摄影奖、最佳男演员奖。

《焚尸人》没有极度血腥视觉冲击、甚至缺乏震撼的暴力场景,乔拉·赫兹黑白影像带来的是对看似平静、圣洁生活底下毛骨悚然人性阴暗面的剖析。在这部和火化场有关的电影里,始终迷漫着死亡的气息。乔拉·赫兹对于卡尔形象的塑造非常成功,刻意表现了他对死亡的迷恋和奇特的品味,他口袋里的梳子不仅为自己梳头竟然为死人装扮也是这一把,这样惊骇的举动让人觉得他就像死神一样充满邪气。影片关于灵魂和西藏的关系来自于纳粹德国的人种论,这是二战影片里比较少涉及的。卡尔在蜡像馆里对疾病蜡像标本的迷恋以及谈论死亡的兴奋为纳粹入侵后他的选择做了铺垫,而他在妓院的描绘则表明了他的虚伪和对于亲人的不忠诚。影片里许多意味深长的镜头,卡尔在动物园和家人游玩时的变形镜头以及看到盖世太保进入火化场后对着他行纳粹举手礼,卡尔慢慢举起手直到行了一个标准礼,表明了他为了苟活的选择。

在各国的电影新浪潮运动里,捷克斯洛伐克的新浪潮更加具有普遍的美学意义。在这些影像里隐喻和对于画面的雕琢让这些电影充满了实验电影的一些特质。在叙事结构和镜头的运用上,乔拉·赫兹利用剪接营造出巨大的断裂感,许多场景在剪接巧妙的衔接上形成了跨越性的跳跃,不再遵循传统电影语言利用镜头单纯反映场景和情节的关系。除此以外,乔拉·赫兹利还运用了许多蒙太奇的手法和大量的隐喻,像总是在卡尔视线中出现的穿黑袍的女人。人物细部的特写将表情放大带来视觉的压迫感,卡尔在叙述他家庭的时候导演以一个球面反光镜表现了这个家庭因为局势引发的变异。片头部分动物特写镜头和人物脸部特写的对比的效果强烈,动物的獠牙、眼睛和动物园笼舍铁栅栏造成的阻隔给后面的纳粹迫害话题造就了视觉准备,片头出现撕裂和拼贴的照片更是预示着动荡的命运。这部电影娴熟的蒙太奇技巧让场景之间的转换非常灵活,作为1968年的影片在快速移动镜头运用上有着鲜明的特点,对表现人物心情起着关键的视觉作用,而变形镜头让这个小人物心理的转化过程有了漫画式嘲讽效果,这部诞生于捷克新浪潮时期的电影最大的意义它以视觉展示了小人物被纳粹强势力量压制最终灵魂扭曲的过程,它对于纳粹暴行的控诉是以一组人被黑洞吞噬的画面来表现,没有血腥却依旧震撼。《焚尸人》其中蕴含的意义远远超出了剧情表面所能提供的解释,卡尔对纯洁的追求与对尸体的迷恋不再只是个人精神上的扭曲,面对疯狂世界里如恶瘤般迅速滋生的人性阴暗面,影片渗透出一种冰冷的绝望与悲哀。




影片评论:

记得小时候电视里有一个广告,有一个大盗式的男主角飞檐走壁突破一道道关卡,来到房间中那里有一个宝箱,当大盗兴奋地打开后里面是一块饼干,随后他边吃边露出回味无穷的表情,这时画面打出标语“xxx饼干”,说实话第一次看确实被震住了,有一种说不出来的怪奇感。这个广告一点也不比前几年的脑白金差,都是用怪和奇抓住了人们的心理。


《焚尸人》是捷克新浪潮的一部经典奇幻作品,假如你第一次看的话,也会有一种怪奇感。它将纳粹的反犹主义通过一个病态者的行为展现得淋漓尽致,可以说通过CULT片的形式控诉了纳粹的暴行。隐喻了独裁者对人民的精神控制,有的狂热者为了实现暴政者所宣传的血统纯洁,不惜一切手段残酷加害无辜者。


这部影片改编自拉迪斯拉夫·富克斯的同名小说,所以对白比较艺术化,呈现了一种语言美学。那些优美的词句通过病态者卡尔缓慢冷静的语气配以诡异夸张的表情,有一种冷入骨髓的恐惧感。使得观众被这个怪人深深的吸引住了,通过这些对白也能了解到卡尔为什么会愈陷愈深,在迷恋死亡的泥潭中无法自拔。


影片从始自终都给人一种黑暗腐败的气氛,不管是喧嚣的舞会还是阴冷的火葬场,都是用来衬托卡尔的冷酷无情。 几次出现的黑衣女人都是预示着卡尔的思想变化,直到杀害了妻子和儿子后,他更是得到了一种完美的成就感,所以这时另一种人格,幻觉出一个身穿藏地袈裟的自己预示他已完成了大业可入神位了。精神的毒瘤使他忘记了人伦道德,忘记了生命的意义。


这部影片的镜头画面可谓相当经典,特写占据了大部分,尤其是对人物的脸部特写。 拍摄角度也是独具一格,尤其是对卡尔的全身仰拍对剧情的理解起到了非常好的效果,使其丑恶虚伪的本质暴露无遗。影片有几处剪辑让人想起希区柯克的《夺魂索》式的一镜到底,用一种交替蒙太奇方式来表现,一个画面同时是结束也是开始,这里需要一个技巧就是运动原理:这个画面里的人物或物体必须向镜头移动直到遮住镜头,然后人物或物体向镜头外移动引出下一剧情,给人一种完美而且特别的体验。


文章之所以无题,是我不知怎样总结这部影片,它是新浪潮电影的另类,它表现出的怪奇感从开始到结束深深地吸引着我,看后仍然回味无穷 ,却不敢再看第二遍。

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